ビデオゲームのメディアとしての特殊性を考えたとき、そのあり方にとって決定的に、他のメディアと異なってくるのは「プレイヤー」というものの存在である。演劇の比喩を用いて説明すれば、この「プレイヤー」は、演劇にとっての「観客」であると同時に、「役者」や「演出家」でもありうる存在であると言える。もっとも、この比喩は全てのビデオゲームについてあてはまるわけではないが、少なくとも、小説や映画における、「読者」や「観客」とは比べるとかなり特殊な存在だと言っていい。そのため、ここにおいて成立してくる「批評」のあり方も、小説や映画のそれとは全く別の水準のものが成立することになる。
関連 †
P-PC-NPCモデル
関連記事: エコシステム(2908d)
動機付け(3234d)
ルール(3616d)
組み合わせ(4013d)
進行速度(4028d)
導入(4028d)
STG(4336d)
ゲームの定義論(4447d)
自由度(4457d)
主体(4457d)
前意識(4489d)
生活表現(4489d)
能力(4489d)
勝利(4491d)
運(4491d)
errand boy syndrome(4491d)
リアルタイム(5020d)
形式(5020d)
平等(5038d)
テレビゲーム(5038d)
RPG(5038d)
レビューシステム(5039d)
ゲーム性(5039d)
自由(5039d)
P-PC-NPC(5039d)
ルール・ブレイキング(5039d)
記述可能性(5039d)
映画(5039d)
物語自動生成(5040d)
RMT(5040d)
公共圏(5040d)
状況(5040d)
解釈(5040d)
与えられる目的(5040d)
目的設定(5040d)
物量(5040d)
没頭(5040d)
没入度(5040d)
分身としての身体の喪失(5040d)
分身(5040d)
目的(5040d)
二重創作性(5040d)
難易度(5040d)
特殊現実(5040d)
不自由(5040d)
他者(5040d)
多様性(5040d)
世界解釈(5040d)
直感的インターフェイス(5040d)
想像力(5040d)
自動進行性(5040d)
主人公の身体という制度(5040d)
主人公(5040d)
終わらせる物語(5040d)
人格とプログラム(5040d)
身体ののっとり(5040d)
数のコミュニケーション(5040d)
主観的難易度(5040d)
錯覚(5040d)
作業化(5040d)
困難克服(5040d)
死(5040d)
視点の重層化(5040d)
視線(5040d)
自在(5040d)
見る人とやる人(5040d)
嫌な選択肢(5040d)
緊張(5040d)
危険(5040d)
見つめ返し(5040d)
意識の二重性(5040d)
映画的(5040d)
学習(5040d)
観客(5040d)
一回性(5040d)
意図的な体験(5040d)
プレイヤーキャラクター(5040d)
パターン収集(5040d)
ターゲット(5040d)
テキストレス(5040d)
プレイヤーによる物語(5040d)
セーブシステム(5040d)
プレイスタイル(5040d)
ジレンマ(5040d)
コリジョン(5040d)
ゲームの範囲設定(5040d)
シミュレーション(5040d)
イメージ管理(5040d)
インターフェイス(5040d)
インタラクティビティ(5040d)
「シリアス」であることの困難(5040d)
あとちょっと。(5040d)
遊びつつ遊ばれる(5494d)
最終更新: 2007-02-21 (水) 17:03:32 (5036d)
